曾经的局外人，现在的香港人
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作者 | 刘耀东
编辑 | 太喜
图片 | 摄影师Charles Dieric
外人看香港，看到的是香港的魅力、繁华和热闹。
有人喜欢，像张爱玲就说“太喜欢这城市，兼有西湖山水的紧凑与青岛的整洁，而又是离本土最近的唐人街。有些古中国的一鳞半爪给保存了下来，唯其近，没有失真，不像海外的唐人街。”
也有人不喜欢，汪曾祺就非常讨厌香港，他在《香港的鸟》里说：“香港太城市化，只有居民手提的精致双层鸟笼，没有鸟能够在这城市的天空自由地飞。”
而本地人看香港，更多是在寻找自我认同与本地身份。陈冠中就说：“我们只是平凡的长大着，把香港看做一个城市，我们的城市。”
香港人一直寻找身份认同
在香港，有一群以写城市专栏为代表的作家，其中有个人叫马家辉。
写了二三十年的香港专栏，谈到“城市书写”目前的特点，马家辉说有“换天日”之感。十年前，面临回归的香港，“城市书写”政治气氛很浓，让人感觉比较沉重。
现在，经历了那个转折、迷茫的时期，年轻人笔下，开始了生活关怀，出现了诸如谈家庭、谈旅行、谈吃喝玩乐的大量书写。所以，在马家辉的眼中，出现了很多很有“港味”的人。
他提到这样一个人，患有重度抑郁的阿婆，在一次想要自杀的时候，突然想到上回“打麻雀”（打麻将）时输了，想要再赢一回。于是放弃自杀念头，回到桌上再杀一局。久而久之，每天她都会去打麻雀，而自杀的念头，早就被抛到脑后了。
“打麻雀”是香港人最爱的娱乐项目之一，在很多港片里都有这样的镜头。马家辉的母亲也是一个“赌鬼”。有一次马家辉失恋了，回家向母亲痛哭，母亲却笑笑说道：“人生缘分，有来有往，有聚有散，就像打麻雀一样，有输有赢，这盘吃糊了，下盘可能放炮。世事难料，事在人为，即使做不成夫妻，也可以做朋友嘛！”
香港是一个非常快节奏的城市，这里的人行色匆匆、步履沉重。与之想对比的是，在茶餐厅的年轻人自然卸下了这些沉重，他们能够在茶餐厅获取生活的高潮。所以马家辉说：“茶餐厅不是你的家，但有时候他比家更让你有温暖感。”
马家辉从小在湾仔长大（湾仔，是香港旧区），这里龙蛇混杂，三教九流，马家辉在这里看清了毒虫妓女小偷流氓乞丐赌徒的嘴脸，但是马家辉不觉可怕，却觉得很亲切。
这些人其实就是最最普通的人，没人知道他们为什么来香港，为什么留在香港。他们可能生活在香港的最低层，住着几千块港币的劏房、笼屋，他们也在努力，努力赚钱，努力做一个香港人。
正如陈冠中在《我们这一代香港人》中提到：“没错，香港的居民终于对香港有归属感了，但一半是被逼出来的。原来他们哪里都去不了，英国不是随便去的，内地还不是可以去的，他们不能自认英国人，也不愿意被人家认为是内地人，故此也不自称中国人。没选择，他们只能叫自己香港人，后来越叫越顺，引以为荣。”
丢掉缺失感，他们找到了共鸣
香港的“婴儿潮”一代，是指1949年后出生的一代。香港人口在二战结束那年是五十万，到1953年已经达到两百五十万，光1949年就增加了八十万人。
王家卫就属于“婴儿潮”一代。
而王家卫所有的电影，都把主角定位在了香港社会中下层的小青年。他试图通过一代人“缺失感”的描述，来寻求年轻人的共鸣。
《春光乍泄》讲的是爱情的迷茫。一对情侣在旅途中吵架分手，一人走向旅途终点，当他站在大瀑布下面的时候，他说：“我一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样。”
《花样年华》讲的是疏离感。苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触，并产生了感情。但两个人的感情有一种无法亲密的疏离感，所以才会问出：“如果多一张船票，你会不会跟我走？”
《重庆森林》直白的叙述个人的失重感。大段大段的人物独白刚好能够契合“孤独”的主题，就像梁朝伟饰演的警察说的：“我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。”
《阿飞正传》的主题就是寻找。阿飞一直百无聊赖的生活着，但他一直想要寻找自己的生母。在香港的新鲜文化冲击下，他寻找过爱情、寻找过自我，但最终还是要回到根部——去寻找母亲。当下的社会无法给予他一个身份认同的时候，只有母亲，能够给他想要的一切。
王家卫的每一部电影，都深刻的谈论了香港年轻人的迷茫和缺失感。这种缺失感不是繁华的社会就能弥补的。
相反，社会越急速发展，他们越需要知道“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”这是每一代人急需找到的答案，当他们无法找到答案的时候，他们会与城市的隔阂越来越深，从而永远无法融入，永远是个局外人。
最后他们发现，香港是家
在很多人眼中，“家”是一个很温暖的词，而“香港”，听起有点冷冰冰。
这种冷冰冰是外界造成的，是这里的文化冲突、生活矛盾造成的。但是走在香港大街上，看到那些港人说着港话、热热闹闹的生活的场景，倒让香港更有自己的味道。
香港著名作词人黄伟文，将很多香港的地名融入进了自己的歌词中。很多人都说，没有走完黄伟文写的那些地方实则是一大遗憾。
《下一站，天后》里他说：“站在大丸前，细心看看我的路，再下个车站到天后当然最好。”天后是香港的一个公交站名，而更让人心生向往的，是他写百德新街的情侣，他这样写：“在百德新街的爱侣，面上有种顾盼自豪。”
黄伟文是真正热爱香港的。在他的世界，他用文字拆解了一个独特的香港，这里的空气暧昧、少年浪漫、诗情画意、有情有歌。
喜帖街曾是香港一条非常有特色的老街，但因香港政府旧区改造，喜帖街终只留在曾经港人的心中。黄伟文用他的方式让这条街道一直存在，在《喜帖街》中他虚构了一对准备结婚的情侣，喜帖都印好了最终却分手的故事。
物是人非，大概如此，他说：“忘掉种过的花，重新的出发，放弃理想吧；别再看，尘封的囍帖，你正在要搬家；筑得起，人应该接受，都有日倒下；其实没有一种安稳快乐，永远也不差。”
《山林道》是黄伟文前年写的一首歌，这山林道是香港的一条路，也是著名的饮食区，位于九龙尖沙咀北部。这首歌纯听歌词跟此路没有什么关系，但黄伟文通过这首歌词，表达了一种情怀、初心，最后他简单的提了一句：“时候不早了别等到情怀老， 问我初衷铿锵的答，不吞吐。”
黄伟文如同每一个热爱生活的港人，在这片土地上热烈的活着。他自己这样介绍自己：“热爱飞机餐；热爱便利店里热乎乎的东西；策划着翘班逃离居住的城市；爱百货店和名牌；爱夜生活；买椟还珠地喜欢杂志赠品；无数次在死线之前耍小聪明地争取时间；很想跟心爱的人一起坐一次摩天轮；而人变老的表现是越来越中意那些粉红嫩绿鹅黄……”
香港有一个很大的魅力，它让那些一开始无所适从的人，都通过自己的努力找到了自己的归属感。它是包容的、可爱的、丰富的。
这是香港最独一无二的特色。每个人来到这里，都必须要首先找到自己身份的认同感。那些“婴儿潮”一代，花了半辈子才寻找到答案。那些曾经疏离的年轻人，也通过自己的方式说服自己，找到自己。
随着时间的推移，来自历史上的割裂将会慢慢消失，那些曾经被香港人认为无法寻找到的自我，也随着时间的进程而越发清晰。在这片土地上生活的人，可能会为高昂的房价、拥挤的住所而苦恼，但他们终于可以骄傲的说：香港，这是我们的城市。
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